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記者孟育民／臺北報導
桃園市政府精心籌辦的《2026桃園珍珠海岸國際音樂節》將於8月1日、2日在竹圍漁港盛大展開，本屆演出卡司涵蓋東亞7大地區共18組歌手輪番登臺演出，當中包括本土嘻哈天團玖壹壹、三金歌王盧廣仲、超人氣樂團芒果醬Mango Jump、日本新生代創作女聲七愛、馬來西亞浪漫系樂團babychair等。桃園市長張善政在今（6日）記者會上，也公佈尚未曝光的演出名單，有創作潮流男神周湯豪、印尼搖滾天團GIGI、韓國人氣饒舌歌手Wonstein，並力邀全臺各地民眾一同到訪桃園參與今夏最潮盛典。
▲Wonstein即將登上《2026桃園珍珠海岸國際音樂節》 。（圖／中天電視提供）
首次來臺演出的韓國饒舌歌手Wonstein興奮分享受邀心情：「我曾聽其他藝人說過，臺灣的演唱會文化和歌迷們都非常溫暖、充滿正能量，因此當我收到邀約時，我非常高興地馬上就答應了邀請。」他還提到這次的演出對他來說意義重大：「我出道至今已經7、8年了，也知道許多歌曲傳到了海外深受聽眾喜愛，但遺憾的是，我沒有太多機會能親自去見見大家。」
今年Wonstein對自己喊話：「我對自己許下一個承諾，無論是在韓國國內或海外，我都要去見更多的人，而這趟旅程的第一站選在臺灣，讓我覺得意義非凡，希望能與大家共同創造美好的回憶。」他很期待透過此次演出認識更多臺灣音樂人：「周杰倫是一位非常知名的藝人，所以我很早就知道他，如果能推薦更多在地的臺灣音樂人給我認識，那就太好了。」
▲Wonstein即將登上《2026桃園珍珠海岸國際音樂節》 。（圖／中天電視提供） Wonstein自韓國選秀節目竄紅後也跨足影視原聲帶，近年熱播韓劇《愛情怎麼翻譯》、《非常律師禹英禑》、《二十五，二十一》的影視原聲帶都是由他操刀：「很多人可能都是透過我參與的K-pop合作曲或影視原聲帶認識我的，因此在這次的演出中，我打算多演唱這些歌曲，不過我這個人比較隨興，會看看當天情況，也可能會有所不同。」
Wonstein也是韓國最具代表性的創作歌手之一，他的作品在音樂串流平臺累積破億的點聽率，Wonstein大方公開他是如何能有源源不絕的創作靈感：「當周遭的環境讓我感到過於熟悉、我覺得已經無法再從這種熟悉感中創作新意時，我往往會再次尋求新的環境與體驗，它不一定非得是要多麼盛大的事，它可以只是重新佈置、改造室內空間，或是體驗新的文化，因為我認為靈感可以源自於各種各樣的變化。」
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經典韓劇OST都他唱的！Wonstein首海外演出獻給臺灣 點名周杰倫發聲 | ETtoday星光雲 | ETtoday新聞雲
說明事件的人事時地物與核心背景
《2026桃園珍珠海岸國際音樂節》將於8月1日、2日在桃園竹圍漁港舉行，由桃園市政府籌辦，演出陣容橫跨東亞7大地區、共18組歌手登臺。已公佈卡司包括玖壹壹、盧廣仲、芒果醬Mango Jump、日本創作女聲七愛、馬來西亞樂團babychair等，桃園市長張善政在記者會上進一步揭曉周湯豪、印尼搖滾天團GIGI，以及韓國饒舌歌手Wonstein加入演出，並邀請全臺民眾到桃園參與這場夏季音樂盛會。
其中，Wonstein此次登上音樂節舞臺，是他首次來臺演出，也被他視為海外演出旅程的重要第一站。他表示，過去曾聽其他藝人提到臺灣演唱會文化與歌迷都相當溫暖、充滿正能量，因此收到邀約時很快答應。他也提到，自己出道至今約7、8年，知道許多作品已傳到海外並受到聽眾喜愛，但過去較少有機會親自與海外歌迷見面，因此今年希望不論在韓國或海外，都能走向更多觀眾。
Wonstein在韓國選秀節目受到矚目後，除了以饒舌歌手與創作歌手身分發展，也參與多首K-pop合作曲及影視原聲帶。他曾為《愛情怎麼翻譯》、《非常律師禹英禑》、《二十五，二十一》等韓劇演唱或操刀OST，讓更多海外聽眾透過戲劇音樂認識他。對於臺灣演出，他透露可能會安排較多這類作品，但仍會依現場狀況調整；他也提到早已知道周杰倫，期待透過這次機會認識更多臺灣音樂人。
從主辦方角度來看，《2026桃園珍珠海岸國際音樂節》被定位為結合城市觀光與跨國音樂交流的夏季活動。桃園市政府公佈，本屆演出陣容橫跨東亞7大地區，共有18組歌手輪番登臺，名單包含玖壹壹、盧廣仲、芒果醬Mango Jump、日本創作女聲七愛、馬來西亞樂團babychair，以及新公佈的周湯豪、印尼樂團GIGI、韓國饒舌歌手Wonstein等。從卡司組成可看出，活動並非只鎖定單一樂迷族羣，而是透過嘻哈、創作、樂團、K-pop與影視原聲帶等不同音樂類型，擴大現場受眾，也強化竹圍漁港作為大型戶外演出場域的能見度。
對Wonstein而言，這次受邀來臺具有生涯節點意義。他提到自己出道至今已有7、8年，雖知道許多歌曲在海外受到喜愛，卻較少有機會親自與海外聽眾見面，因此將臺灣作為今年海外交流的第一站。他也表示，曾聽其他藝人分享臺灣演唱會文化與歌迷氛圍溫暖，這成為他迅速答應邀約的原因之一。以作品面來看，Wonstein近年透過K-pop合作曲與韓劇原聲帶累積知名度，包含《非常律師禹英禑》、《二十五，二十一》等劇集相關歌曲，讓不少非饒舌核心聽眾也認識他的聲音。這次他預告會傾向多演唱這類作品，但仍保留依現場氣氛調整歌單的彈性。
從臺韓音樂互動脈絡觀察，Wonstein主動提到周杰倫，顯示臺灣流行音樂在海外創作者之間仍具辨識度。他也希望藉由此行認識更多在地音樂人，讓演出不只是單次舞臺曝光，也可能成為後續文化交流的起點。原文未提供售票、預估人流或串流細項數字，但Wonstein作品在音樂串流平臺累積破億點聽率，足以說明他已具備跨市場聆聽基礎。
Wonstein將首次海外演出獻給臺灣，對《2026桃園珍珠海岸國際音樂節》而言，具有提升國際能見度與擴大受眾層的效果。原本音樂節已集結臺灣、日本、馬來西亞、印尼等地歌手，韓國人氣饒舌歌手加入後，能進一步吸引熟悉韓劇原聲帶、K-pop合作曲與韓國創作音樂的觀眾關注。尤其Wonstein曾參與多部熱門韓劇OST，臺灣聽眾即使未必熟悉他的個人作品，也可能透過劇集歌曲建立連結，降低跨語言音樂的距離感。
對桃園來說，這類卡司安排不只是單場演出亮點，也有助於把竹圍漁港塑造成夏季跨國音樂活動場域。市府以「東亞7大地區」作為策展方向，搭配本土與海外音樂人輪番登臺，能讓活動從地方觀光節慶延伸為區域文化交流平臺。Wonstein公開表示期待認識臺灣音樂人，並點名早已知道周杰倫，也讓此次演出具備後續交流想像；即使目前尚未有合作消息，至少能增加臺韓音樂圈彼此被看見的機會。
此外，Wonstein提到希望今年到韓國國內外見更多人，且第一站選在臺灣，對粉絲而言具有象徵意義。若演出曲目涵蓋他參與的OST與合作曲，將有助於把戲劇觀眾、韓流粉絲與音樂節現場觀眾串連起來。對藝人本身而言，臺灣場也可能成為測試海外市場反應的重要起點；對主辦方而言，則是強化音樂節話題性、帶動跨國觀眾參與與城市品牌曝光的關鍵安排。
從這次卡司公佈可以看出，《2026桃園珍珠海岸國際音樂節》並不只是在堆疊演出名單，而是試圖把竹圍漁港打造成跨區域音樂交流的現場。陣容橫跨臺灣、日本、韓國、印尼、馬來西亞等地，既有玖壹壹、盧廣仲、芒果醬Mango Jump等本土觀眾熟悉的名字，也加入Wonstein、GIGI、七愛、babychair等海外音樂人，顯示主辦方希望讓音樂節兼具大眾號召力與國際辨識度。
Wonstein把首場海外演出獻給臺灣，也讓這場活動多了一層象徵意義。他在韓國出道多年，透過K-pop合作曲與韓劇原聲帶累積海外聽眾，卻一直缺少與海外歌迷面對面接觸的機會；因此這次來臺，不只是單純登臺演唱，更像是他把音樂觸角正式伸向海外市場的起點。尤其他提到會多演唱影視原聲帶相關作品，代表他清楚知道臺灣觀眾可能是透過韓劇與串流平臺認識他，也懂得用最有連結感的歌單拉近距離。
值得注意的是，Wonstein主動提到周杰倫，並希望認識更多臺灣音樂人，透露韓國創作歌手對臺灣流行音樂的關注並非只停留在表面。對桃園來說，若音樂節能持續讓海外藝人與本地音樂場景產生實質互動，未來就不只是一次性的觀光型活動，而有機會成為臺灣音樂人與亞洲市場彼此看見的節點。這也呼應Wonstein談創作靈感時強調「新的環境與體驗」的重要性，當城市、港口與不同語言的音樂相遇，本身就可能成為下一段創作的養分。
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經典韓劇OST都他唱的！Wonstein首海外演出獻給臺灣 點名周杰倫發聲 | ETtoday星光雲 | ETtoday新聞雲
分析影響、風險與後續觀察方向
這則新聞表面上是桃園音樂節公佈卡司的活動報導，但真正值得觀察的，不只是韓國歌手 Wonstein 首度海外演出選在臺灣，而是地方政府主辦的大型音樂節，如何透過跨國卡司、韓劇 OST 記憶與臺灣流行文化符號，包裝成一場城市行銷事件。原文大量聚焦 Wonstein 的受邀心情、對臺灣歌迷文化的期待，以及他點名周杰倫作為熟悉臺灣音樂的入口，這些內容有助於製造親近感，也讓「首次來臺」具備新聞亮點。不過，若從文化產業角度看，這篇報導仍停留在卡司揭曉與藝人訪談層次，尚未進一步處理音樂節本身的定位、國際卡司與在地觀眾之間的連結，以及桃園作為主辦城市想透過活動建立何種文化識別。
問題在於，新聞標題強調「經典韓劇 OST 都他唱的」與「點名周杰倫」，容易把 Wonstein 的音樂身分簡化成韓劇收聽記憶與對臺灣天王的禮貌回應。原文雖提及他參與《非常律師禹英禑》、《二十五，二十一》等影視原聲帶，也寫到他是具代表性的創作歌手、作品在串流平臺累積高點聽率，但整體敘事仍較依賴「韓流熟面孔來臺」的宣傳語彙。這使讀者可能知道他要來，卻未必理解他在韓國音樂場景中的位置：他既非單純偶像歌手，也不只是 OST 演唱者，而是透過選秀、合作曲與影視原聲帶被不同圈層聽眾認識的創作者。
因此，這則新聞的核心診斷不在資訊不足，而在觀點尚未打開。桃園珍珠海岸國際音樂節集結臺灣、日本、韓國、印尼、馬來西亞等地表演者，本來可以成為討論亞洲流行音樂交流、地方節慶品牌化與港口空間再利用的案例；但報導目前較像活動新聞稿的延伸，重點放在名單、期待與情緒鋪陳。若要形成更有深度的評論，應追問的是：國際卡司為地方音樂節帶來的是短期聲量，還是可累積的文化連結？Wonstein 把臺灣作為海外演出第一站，對主辦方是宣傳亮點，對觀眾則可能是重新認識韓國音樂多樣性的契機。
Wonstein把首次海外演出獻給臺灣，對《2026桃園珍珠海岸國際音樂節》而言，不只是多了一位韓國人氣歌手，更代表地方型音樂節正在嘗試以更明確的亞洲流行音樂視野擴張聲量。從公佈名單來看，卡司橫跨臺灣、日本、馬來西亞、印尼、韓國等地，並把玖壹壹、盧廣仲、芒果醬Mango Jump等本土音樂人，與海外創作者放在同一個舞臺脈絡中，顯示主辦方想打造的不只是觀光活動，而是能讓不同語言、曲風與粉絲文化交會的夏季音樂現場。
Wonstein的特殊性，在於他並非只靠單一偶像光環被認識。他從韓國選秀節目打開知名度，後續又透過K-pop合作曲與韓劇原聲帶觸及更廣的海外聽眾；像《非常律師禹英禑》、《二十五，二十一》等作品，讓許多觀眾即使未必熟悉他的完整創作歷程，也可能先透過戲劇情緒記住他的聲音。這也解釋了他為何在受訪時表示，這次演出會多準備影視原聲帶與合作曲：對首次見面的海外觀眾來說，熟悉旋律是最快建立連結的入口。
值得注意的是，Wonstein提到臺灣歌迷與演唱會文化「溫暖、充滿正能量」，也點名早已知道周杰倫，這些說法看似是藝人訪談中的禮貌回應，但背後反映的是臺灣在東亞流行音樂交流中的中介位置。一方面，臺灣觀眾長期接收韓流、日音與華語流行，對跨國卡司接受度高；另一方面，臺灣本地音樂人也具備足以被海外創作者辨識的文化標誌。若音樂節能把這種互相認識延伸成實際合作、共演或後續邀演，地方活動就有機會從一次性演出，轉化為亞洲音樂網絡中的節點。
這則新聞的主要風險不在於單一藝人來臺演出本身，而在於地方政府主辦大型音樂節時，如何把「國際卡司」轉化為實際到場人潮、城市品牌與後續效益。原文強調《桃園珍珠海岸國際音樂節》集結東亞多地歌手，並以Wonstein首次海外演出選在臺灣作為亮點，確實有助於製造話題；但若宣傳過度集中在「韓劇OST」「周杰倫」等易吸睛元素，反而可能稀釋音樂節本身的定位。觀眾可能是因特定藝人而來，卻未必對竹圍漁港、桃園在地文化或其他演出陣容留下深刻連結，這會使活動效益停留在短期流量，而非長期品牌累積。
另一項風險是期待管理。Wonstein在訪談中提到會多演唱影視原聲帶與合作曲，但也表示自己較隨興，會依當天情況調整。這樣的說法符合創作歌手的表演彈性，卻也可能讓部分因韓劇OST而認識他的觀眾產生曲目期待落差。主辦單位若在行銷上過度暗示「經典韓劇OST都會唱」，就容易引發演出後的認知落差。此外，海外藝人首度來臺通常伴隨語言、舞臺溝通、粉絲互動與時程安排等細節挑戰，若現場動線、音響品質、天候備案或交通接駁未能跟上卡司規格，國際化形象反而可能被執行面的缺口抵銷。
從新聞敘事來看，Wonstein主動提到想認識更多臺灣音樂人，並點名早已知道周杰倫，這是文化交流的正面訊號，但也存在被簡化為「外國藝人稱讚臺灣」的報導慣性。若後續沒有更具體的音樂合作、在地串聯或策展脈絡，這類互動很容易成為一次性宣傳素材。對桃園而言，真正的考驗是能否讓國際歌手、本土音樂人與地方場域形成可被記住的內容，而不是隻把不同地區的卡司並列成名單。換言之，活動最大的風險不是缺乏話題，而是話題很多，卻沒有被整理成清楚且可延續的城市文化敘事。
對桃園市政府與主辦單位而言，Wonstein首度海外演出選在臺灣，是本屆音樂節可被放大的國際敘事，但宣傳上不宜只停留在「韓劇OST歌手」或「點名周杰倫」的話題包裝。較成熟的操作方式，是把他的跨界特色轉化為觀眾可理解的節目亮點：例如強調他同時連結K-pop合作曲、韓劇原聲帶與饒舌創作，讓原本不熟悉韓國獨立與嘻哈場景的臺灣觀眾，也能找到進場理由。若能在演出前透過歌單導聆、短影音片段或藝人訪談，補足其音樂脈絡，將有助於把一次性新聞熱度延伸為實際到場動機。
後續也值得觀察，這場音樂節能否真正扮演東亞音樂交流平臺，而不只是把不同地區歌手集合在同一張卡司名單上。原文提到演出涵蓋東亞多個地區，並有臺灣、日本、馬來西亞、印尼、韓國等藝人參與，這代表桃園若要建立活動品牌，關鍵不只在邀到誰，更在於是否能讓觀眾感受到節目策展的邏輯。Wonstein主動表示希望認識更多臺灣音樂人，這其實提供了後續合作的可能：主辦方可思考是否安排音樂人交流、媒體共同訪談或跨國合作的延伸內容，讓「來臺首演」不只是一個行程節點，而能成為未來合作的開端。
對Wonstein團隊來說，臺灣場的選曲與現場互動將是檢驗海外市場溫度的重要指標。他已表明可能多演唱影視原聲帶與合作曲，這是務實選擇，因為這些作品較容易喚起一般聽眾的辨識度；但若能在其中穿插能展現個人創作語彙的歌曲，纔有機會讓觀眾從「聽過OST」進一步轉向認識他作為創作歌手的完整面貌。演出後，社羣回饋、現場反應與媒體報導角度，都會影響他及其他韓國音樂人對臺灣市場的判斷。若這次互動順利，臺灣不僅可能成為他海外拓展的起點，也可能讓地方型音樂節在國際卡司競爭中找到更清楚的位置。