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記者黃庠棻／臺北報導
第二屆臺北戲劇獎今（6）日在臺北表演藝術中心球劇場舉行，紅毯主持人由黃豪平、宮能安擔任，典禮主持人則由唱而優則演、深耕舞臺劇的方宥心獨挑大樑，稍早幾個大獎也陸續出爐。
▲臺北戲劇獎第二屆頒獎典禮在今日舉行。（圖／記者周宸亙攝）
最佳音樂劇類男女演員獎項，由去年最佳音樂劇類男演員獎得主許富凱，攜手知名音樂人黃韻玲共同頒發。許富凱去年憑藉《五木大學—夜の女王櫻子媽媽》中的精湛演出獲得評審肯定，今年以得獎者身分回到典禮舞臺，與長期深耕音樂及表演藝術領域的黃韻玲一同揭曉演員獎項，格外具有傳承與鼓勵後進的意義。
▲臺北戲劇獎第二屆頒獎典禮在今日舉行。（圖／記者周宸亙攝）
最佳音樂劇男演員獎由《今晚，我想來點》的宮能安奪下，他在臺上激動致詞，表示「2021年的疫情是劇場人最黑暗的時候，我只能上街做外送，當時我覺得我是最倒黴的人」，但也因為如此有了《今晚，我想來點》的誕生。
▲臺北戲劇獎第二屆頒獎典禮，最佳音樂劇類男演員獎宮能安。（圖／記者周宸亙攝）
宮能安感性說道「如果不是去送外送，也不會有這部戲的誕生」，因為走過低潮，所以更能理解，他直言「想跟低潮的人說千萬不要傷害自己，也不要放棄你自己，此刻的低谷會成就未來的光」，一番真情流露的感言感動了許多人。
▲臺北戲劇獎第二屆頒獎典禮，最佳音樂劇類男演員獎宮能安（右）。（圖／記者周宸亙攝）
最佳導演由《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生萬物》的洪千涵、洪唯堯、曾睿琁三位導演共同獲獎，該戲改編自三人的真實故事，描寫一對女同性伴侶決定孕育孩子，以其中一人弟弟的精子，結合伴侶的卵子，讓姐姐懷孕，挑戰社會制度、法律與道德觀。洪千涵挺著孕肚現身後臺訪問，透露自己的預產期在八月底，性別是男生，目前還沒想好名字。
▲曾睿琁（左起）、洪千涵、洪唯堯。（圖／記者周宸亙攝）
曾睿琁則坦言拿到最佳導演獎相當驚訝，說道「覺得評審給我們很勇敢，因為題材真的非常不一樣」，洪千涵則在舞臺上說道「謝謝我們是臺灣人，平權之路還有很長的路要走，感謝我們是臺灣人，所以可以說出不公平。」
除了最佳導演之外，《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生萬物》也奪下最佳獨立精神獎，洪唯堯上臺後感謝媽媽，坦言是對方帶領自己與姊姊洪千涵一起進入劇場；曾睿琁哽咽感謝一旁的太太洪千涵以及太太的弟弟洪唯堯，直言「有婚姻的人都知道，婚姻的風暴都是自己帶來的，但因為有風暴纔有這個作品。」
▲《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生萬物》奪下最佳獨立精神獎。（圖／記者周宸亙攝）
洪千涵也跟弟弟一樣感謝母親，說道「我要謝謝我的媽媽，獨立精神是她給予我們的，當我講出我奇怪的想法時，她總是會先聆聽，而不是否決我」，一番話語讓全場都激動鼓掌，她也同時感謝自己天上的父親，坦言今天身上的外套正式父親最後一次去看她演出穿的那件西裝。
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女星借「親弟精子懷孕」老婆發聲 挺9月肚奪獎：謝謝我們是臺灣人 | ETtoday星光雲 | ETtoday新聞雲
說明事件的人事時地物與核心背景
第二屆臺北戲劇獎今（6）日在臺北表演藝術中心球劇場舉行，典禮由方宥心主持，紅毯則由黃豪平、宮能安擔任主持。頒獎典禮中，音樂劇與劇場作品獎項陸續揭曉，其中《今晚，我想來點》的宮能安獲得最佳音樂劇男演員獎。他致詞時回顧疫情期間劇場工作受衝擊，自己曾上街做外送，也因此累積出作品的生命經驗，並以自身低潮鼓勵他人不要放棄。
本次最受矚目的得獎作品之一，是《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生萬物》。該劇由洪千涵、洪唯堯、曾睿琁三位導演共同獲得最佳導演獎，作品改編自三人的真實故事，描寫一對女同性伴侶為了孕育孩子，選擇以其中一人的弟弟精子結合伴侶卵子，讓姐姐懷孕，並藉此碰觸親密關係、家庭組成、法律制度與社會倫理等議題。洪千涵挺著孕肚接受訪問，透露預產期在八月底，胎兒性別為男生。
《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生萬物》除最佳導演外，也獲得最佳獨立精神獎。曾睿琁感謝太太洪千涵與太太的弟弟洪唯堯，表示婚姻中的風暴成為作品誕生的養分；洪千涵則感謝母親面對她「奇怪的想法」時願意先聆聽，也感謝已故父親。她在臺上提到「謝謝我們是臺灣人」，並指出平權之路仍長，因為身在臺灣，纔有機會說出不公平。
第二屆臺北戲劇獎在臺北表演藝術中心球劇場舉行，從得獎名單與致詞內容來看，本屆獎項不只聚焦表演技巧，也呈現劇場作品如何回應現實處境。最佳音樂劇男演員由《今晚，我想來點》的宮能安獲得，他將疫情期間劇場停擺、自己轉做外送的經驗帶回舞臺，強調低潮不必然只是挫敗，也可能成為創作的起點。這樣的發言，反映疫情後表演藝術工作者面對生計與創作斷裂時，仍試圖把個人困境轉化為作品能量。
《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生萬物》則是本篇新聞最受關注的焦點。該作由洪千涵、洪唯堯、曾睿琁共同執導，並獲最佳導演與最佳獨立精神獎，題材改編自三人的真實故事，涉及女同性伴侶、生育選擇、親屬協助與家庭關係重組。曾睿琁認為評審願意肯定這樣「非常不一樣」的題材，是一種勇敢；洪千涵則以「謝謝我們是臺灣人」回應，將作品放在臺灣性別平權與制度討論的脈絡中，指出仍有不公平能被公開說出、被看見。
從創作者家人的角度，洪唯堯與洪千涵都在得獎時感謝母親，凸顯這部作品並非只在討論法律或社會觀念，也牽涉家庭內部的理解、接納與支持。曾睿琁感謝太太洪千涵與洪唯堯，並提到婚姻中的風暴成為作品來源，顯示作品的核心並非單純獵奇，而是把親密關係、家庭倫理與現行制度限制放上舞臺，讓觀眾重新思考「家」如何被定義。
《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生萬物》同時獲得最佳導演與最佳獨立精神獎，使這部以真實生命經驗出發的作品，從劇場內部討論延伸到更廣泛的公共視野。作品觸及女同志伴侶成家、生育安排、親屬關係與制度限制等議題，題材本身容易引發價值辯論；但在臺北戲劇獎獲肯定後，焦點不只停留在「特殊故事」，也凸顯劇場能承載複雜社會處境，並以藝術形式讓觀眾重新理解家庭的定義。
洪千涵在臺上提到「謝謝我們是臺灣人」，以及能夠說出不公平，反映此獎項的意義已超越創作成就本身。臺灣雖在平權道路上已有一定基礎，但原文也指出仍有很長的路要走；因此，這次得獎可能促使更多人看見同志伴侶在生育、親權與社會認同上仍面臨的現實問題。對劇場界而言，評審肯定這類題材，也可能鼓勵創作者持續處理個人生命與公共議題交會的作品，讓舞臺成為理解差異、討論制度與推進社會對話的重要場域。
這則新聞之所以受到關注，不只在於《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生萬物》連拿最佳導演與最佳獨立精神獎，也在於作品本身把創作者的真實生命經驗帶上舞臺。女同性伴侶以親人協助孕育孩子的選擇，牽涉婚姻、親屬、法律與社會眼光，原本容易被簡化成獵奇標題；但在頒獎典禮現場，洪千涵、曾睿琁與洪唯堯的發言，讓焦點回到家庭如何被理解、如何被支持，以及創作如何承接生命中的困難與爭議。
洪千涵一句「謝謝我們是臺灣人」，其實點出臺灣社會在平權議題上的特殊位置：已經有讓少數羣體發聲與被看見的空間，但不代表所有制度與觀念都已經到位。她提到仍能說出不公平，正反映劇場不只是表演場所，也可能成為公共討論的入口。從宮能安談疫情低潮到《FAMILY TRIANGLE》談家庭形式，這屆臺北戲劇獎呈現的，不只是表演成就，更是創作者如何把個人困境轉化為可被社會共同凝視的作品。
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女星借「親弟精子懷孕」老婆發聲 挺9月肚奪獎：謝謝我們是臺灣人 | ETtoday星光雲 | ETtoday新聞雲
分析影響、風險與後續觀察方向
這則新聞表面上是臺北戲劇獎得獎消息，真正引發討論的，卻是《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生萬物》背後那組難以被傳統家庭語彙完整容納的親密關係：一對女同性伴侶想要孩子，透過其中一人的弟弟提供精子、伴侶提供卵子，再由姊姊懷孕。這不是獵奇故事，而是一個作品如何從真實生命處境長出來的例子。洪千涵在頒獎臺上說「謝謝我們是臺灣人」，重點也不只是感謝得獎，而是指出臺灣社會至少已經有某種公共空間，能讓不符合主流想像的家庭經驗被說出、被觀看、甚至被授獎肯定。
問題在於，新聞標題把焦點壓縮成「借親弟精子懷孕」這種高度刺激的敘事，容易讓讀者先被血緣、倫理與身體想像牽動，而不是先理解作品所處理的制度困境。原文其實提供了更複雜的脈絡：這齣戲挑戰社會制度、法律與道德觀，得獎者也反覆談到平權之路、不公平、婚姻中的風暴，以及家人如何聆聽而非否決。也就是說，這裡的核心不是單一「奇特受孕方式」，而是當法律、醫療制度與社會觀念仍難以完整承認多元家庭時，當事人如何在可行的縫隙裡建立親屬關係，並把這些矛盾轉化為劇場創作。
因此，這則新聞值得被深度評論的原因，不在於它提供了名人私生活的窺看材料，而在於它暴露了公共討論的兩難：一方面，臺灣因婚姻平權與相對開放的表演藝術環境，使這樣的故事能被搬上舞臺、進入獎項評選；另一方面，社會對生育、血緣、母職與家庭正當性的想像，仍很容易把同志家庭推回「需要被解釋」的位置。當洪千涵挺著孕肚領獎，這個畫面同時是個人喜訊、藝術肯定，也是制度尚未完全跟上現實生活的提醒。真正該被追問的，不是這個家庭是否「特殊」，而是為什麼某些家庭必須透過更多冒險、更多說明，才能抵達其他人被視為理所當然的生活。
這則新聞表面上是臺北戲劇獎得獎消息，實際牽動的卻不只是劇場榮耀，而是臺灣社會如何面對多元家庭、同志伴侶生育與親屬倫理的複雜討論。《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生萬物》以創作者真實生命經驗為基礎，將女同性伴侶透過親人精子、伴侶卵子與懷孕身體共同組成家庭的過程搬上舞臺，本身就已超越一般「題材特殊」的層次。它觸及的是現行制度尚未完全接住的生命選擇：婚姻平權讓同志伴侶能被法律承認，但生育、親子認定、人工生殖與家庭想像，仍存在許多灰色地帶與社會壓力。
洪千涵在得獎時說「謝謝我們是臺灣人」，這句話之所以有重量，是因為它並非單純的國族自豪，而是指向臺灣相對能讓不公平被說出口的公共空間。作品獲得最佳導演與最佳獨立精神獎，代表評審看見的不只是議題勇氣，也包括把私人風暴轉化為藝術敘事的能力。曾睿琁提到「婚姻的風暴都是自己帶來的」，也讓這個故事不被簡化成進步價值的宣傳，而是保留了親密關係中的拉扯、協商與代價。當母親的聆聽、弟弟的參與、伴侶的承擔都進入作品，家庭不再只是血緣或法律定義，而是一連串願意共同面對後果的選擇。
因此，這篇報導的焦點不應只停在「親弟精子懷孕」的獵奇標題。真正值得被討論的是，當劇場把仍具爭議的生命經驗公開化，社會是否能從震驚轉向理解：理解有些家庭的形成方式不熟悉，卻不等於不真實；理解平權不是一句口號，而是制度、倫理與日常眼光都必須繼續調整的長路。臺灣劇場在此扮演的角色，正是讓難以被主流語言安放的故事，有機會被看見、被辯論，也被當成一種真實的人生處境來對待。
這則新聞的主要風險，並不在於報導臺北戲劇獎得獎結果本身，而在於標題與敘事焦點可能把一部作品試圖處理的制度處境，壓縮成「親弟精子懷孕」的奇觀化元素。原文中，《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生萬物》獲得最佳導演與最佳獨立精神獎，核心脈絡是女同性伴侶在親密關係、生育選擇、家庭支持與法律制度之間的拉扯；但若讀者只接收到標題，容易先被血緣、懷孕與伴侶關係的衝突感吸引，進而忽略作品是在劇場中把私人經驗轉化為公共討論。這種報導角度雖能提高點閱，卻也可能加深對多元家庭的獵奇觀看，使當事人的身體、親屬關係與生育決定被過度消費。
第二層風險在於社會討論可能從「制度是否足以承接多元家庭」偏移到對個人道德的審判。原文提到作品挑戰社會制度、法律與道德觀，也引用洪千涵「平權之路還有很長的路要走」的發言；這代表得獎感言其實是在指向臺灣雖已具備一定平權基礎，仍有未被完整照顧的現實縫隙。若媒體與讀者只聚焦於生殖方式是否符合傳統想像，可能讓討論變成對當事人家庭安排的窺探，而不是檢視現行制度如何面對同性伴侶、生育權、親權與兒童最佳利益等問題。這也會增加當事人及其家人承受輿論壓力的可能，尤其新聞已呈現懷孕狀態、家庭成員關係與公開致詞，公共能見度越高，越需要避免把脆弱經驗轉化為網路攻防素材。
此外，獎項評價也有被單一議題吞沒的風險。三位創作者共同獲得最佳導演，代表評審肯定的不只是題材勇敢，也包括如何把真實生命經驗搬上舞臺的創作能力；最佳獨立精神獎則凸顯作品在劇場場域中的實驗性與主體性。如果外界只把得獎解讀為政治表態，可能低估作品在表演藝術上的完成度與創作者長期投入的勞動。較負責任的評論應同時看見兩件事：其一，這個故事確實觸碰臺灣社會仍未完全解開的法律與倫理難題；其二，藝術獎項提供的不是簡化答案，而是讓複雜處境被看見、被討論的公共空間。
這則新聞最需要被謹慎處理的，不只是「親弟精子懷孕」這個容易吸引點擊的情節，而是作品背後真正指向的家庭、身分與制度問題。對媒體而言，後續報導若只停留在獵奇化標題，容易把創作者的生命經驗壓縮成奇觀，反而削弱《FAMILY TRIANGLE：二生三，三生萬物》獲得最佳導演與最佳獨立精神獎的意義。較負責任的做法，是把焦點放回劇場作品如何轉化真實處境、同志伴侶在生育與親屬制度中面臨哪些限制，以及當事人如何以藝術形式回應社會尚未解決的不公平。
對公共討論來說，也應避免把此事簡化成個人選擇是否「能被接受」。原文中洪千涵提到「謝謝我們是臺灣人，所以可以說出不公平」，這句話值得被放在臺灣平權進程的脈絡裡理解：能公開說出不公平，代表社會已有一定程度的言論與創作空間；但仍需要說出不公平，也表示制度與觀念仍未完全跟上多元家庭的實際樣貌。後續觀察重點不應只看輿論是否支持這組家庭，而應看討論能否從情緒反應，推進到法律承認、親職安排、兒童權益與醫療倫理等更具體的層次。
劇場獎項本身也提供另一個觀察角度。評審肯定這部作品，並不等於要求所有人立刻接受其家庭形式，而是承認藝術有能力把難以啟齒、難以被制度命名的經驗搬上舞臺，讓社會有機會正面觀看。接下來，創作者若持續受訪或巡演，應可更清楚說明作品如何處理家庭成員之間的同意、界線與情感風暴；觀眾與評論者則可把討論放在作品方法與社會提問上，而非只追問私生活細節。這樣的討論，才比較有機會讓「平權之路還有很長的路要走」不只是一句感言，而成為社會繼續對話的起點。