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記者黃庠棻／臺北報導
三立臺灣臺全新八點檔《針線緣》今（28）日再公佈新一波卡司陳珮騏、李睿紳。這對是最讓人驚喜的組合，因為先前陳珮騏曾公開表示，希望有機會和李睿紳演出CP，沒想到這次願望成真，但卻不是情侶，而是直接升格成「母子檔」。
▲陳珮騏、李睿紳出席三立最新臺八《針線緣》訪問。（圖／三立提供）
這次陳珮騏一改過去強勢、霸氣形象，在《針線緣》中飾演苦命單親媽媽趙春梅。劇中她年輕時為了支持丈夫追夢，獨自扛起家計，沒想到家庭突遭變故，丈夫離世後，她拒絕依靠孃家，一肩扛起撫養兩個孩子的重擔，在貧窮與冷眼中咬牙撐起整個家，成為子女最堅強的依靠。
▲陳珮騏、李睿紳出席三立最新臺八《針線緣》訪問。（圖／三立提供）
李睿紳則飾演林書文，四歲喪父後，與母親相依為命，白天打工、晚上讀書，憑藉努力成為財經雜誌記者。他與初戀洪佩珊（林昀希飾）一路相愛，甚至論及婚嫁，卻因家族利益與階級差距被迫分開，也讓他深刻體會，有些距離不是努力就能跨越。
▲李睿紳出席三立最新臺八《針線緣》訪問。（圖／三立提供）
陳珮騏與李睿紳首度飾演母子，雖然過去不少觀眾曾敲碗兩人演情侶，這回直接升格成母子，她笑說「CP終於解鎖了，兒子是媽媽上輩子的情人，母子怎麼抱都合理。」她更盛讚李睿紳是自己最看好的新生代男演員「他們這一代要接男一，我對天發誓就是李睿紳。身高夠、態度好、又努力，慧根很好，NG還會很愧疚，這種人一定會成功。」
▲陳珮騏大讚李睿紳。（圖／三立提供）
出道拍戲已10年的李睿紳，回憶剛入行時完全不會講臺語，只能把臺詞全部寫成注音，直言「那時候常被導演罵。」，甚至連三字經都有。但他連續演了9檔臺劇，慢慢磨出實力，也感謝一路遇到許多願意提攜自己的前輩。
▲李睿紳。（圖／記者黃克翔攝）
談到家庭生活，李睿紳坦言，每次接到親密戲劇本，都要提前三天向老婆報備，笑說「她以前會生氣三天，最長冷戰一個星期，還回孃家。」當時他就照三餐道歉，直言「不管什麼事，都是我的錯」，還透露妻子完全不喫送花這一套，笑說「她最討厭花，最喜歡的就是錢」，逗趣發言笑翻全場。
▲李睿紳出席三立最新臺八《針線緣》訪問。（圖／三立提供）
如今，李睿紳透露老婆雖然已比較習慣，仍會忍不住喫醋，甚至會對5歲兒子說「你看爸爸又去親別的女生了。」護母心切的兒子還會反過來指責他「把拔你不能這樣」，讓他哭笑不得，但最逗趣的是妻子看完他的吻戲，還會喫醋抱怨「你親就親，有必要這樣轉嗎？」更要求他要去向導演爭取「借位」。
▲李睿紳。（圖／記者黃克翔攝）
不僅如此，李睿紳笑說老婆以前是長榮空服員，婚後便離開航空業，因為自己不會理財，所以現在家中財政大權都交給老婆管理，笑說「我一個月零用錢2萬元，還要繳水電、網路費，不過劇組包三餐，我自己一萬元就夠用了。」除了薪水上繳給妻子，他私下也承擔起「司機」身份，笑說只要時間允許，每天都會準時8點送兒子上學。
▲李睿紳私下會送兒子上課。（圖／三立提供）
此外，李睿紳先前陪伴老婆到東區做指甲，夫妻倆一起搭乘捷運且完全沒有變裝，車廂上有路人拍下小倆口同框畫面並放上網，他露出尷尬笑說「我覺得滿莫名其妙的」，雖然有許多稱讚他帥氣的留言，但他自己印象最深刻的則是「被說長得像派翠克」，逗趣回應再一次笑翻眾人。
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妻喫醋「冷戰一週回孃家」八點檔男神狂道歉 搭捷運被偷拍吐心聲 | ETtoday星光雲 | ETtoday新聞雲
說明事件的人事時地物與核心背景
三立臺灣臺全新八點檔《針線緣》公佈新一波卡司，由陳珮騏、李睿紳加入演出。兩人過去曾被觀眾期待能搭檔演出情侶，陳珮騏也曾公開表示希望有機會與李睿紳組成螢幕 CP，這次雖然願望成真，卻不是飾演戀人，而是直接升格為母子檔。陳珮騏在劇中一改過往強勢、霸氣形象，飾演苦命單親媽媽趙春梅，年輕時為支持丈夫追夢獨自扛起家計，丈夫離世後仍拒絕依靠孃家，獨力撫養兩個孩子，在困境中成為子女最重要的依靠。
李睿紳則飾演林書文，角色自幼喪父，與母親相依為命，白天打工、晚上讀書，最後成為財經雜誌記者。他與初戀洪佩珊相愛並曾論及婚嫁，卻因家族利益與階級差距被迫分開。戲外李睿紳也分享家庭生活，透露每次接到親密戲劇本都會提前向妻子報備，過去妻子曾因此冷戰一週、甚至回孃家，他只能不斷道歉；如今妻子雖較能理解演員工作，仍會因吻戲喫醋，連兒子也會替媽媽抱不平。
除了拍戲與家庭互動，李睿紳也談到婚後生活細節。他表示妻子婚後離開航空業，家中財政由妻子管理，自己每月領固定零用錢，也會負責水電、網路等支出，平時若時間允許還會送兒子上學。日前他陪妻子到東區做指甲，兩人搭捷運時未特別變裝，意外被路人拍下同框畫面放上網，讓他覺得有些莫名其妙，也笑談自己最有印象的留言，是被說長得像「派翠克」。
從劇組與演員訪談來看，《針線緣》這波卡司公佈的焦點，除了陳珮騏、李睿紳首度搭檔母子，也在於兩人過去曾被觀眾期待組成螢幕情侶，如今以「母子檔」形式同框，形成反差話題。陳珮騏對李睿紳評價相當高，認為他具備身高、態度與努力程度等條件，足以接下新生代男一位置；李睿紳則提到自己入行初期不熟臺語，曾把臺詞寫成注音，靠著連續演出多檔臺劇逐步累積能力，呈現本土劇演員在語言與表演訓練上的養成過程。
家庭面向則是另一個討論重點。李睿紳坦言，接到親密戲前會先向妻子報備，過去妻子曾因喫醋冷戰，最長約一週並回孃家，他則以頻繁道歉化解。如今妻子雖較能接受演員工作性質，仍會在看到吻戲時表達在意，甚至希望他向導演爭取借位；5歲兒子也會因母親反應而指責爸爸，反映演員職業與家庭情感界線之間的拉扯。生活上，李睿紳將家中財務交由妻子管理，自己每月零用錢為2萬元，並在時間允許時送孩子上學。至於夫妻搭捷運被路人拍下並上傳網路，他以「莫名其妙」形容，顯示藝人私生活即使未刻意曝光，仍可能在公共場域被放大討論。
這則新聞的影響主要落在新戲宣傳與演員形象經營兩個層面。《針線緣》公佈陳珮騏、李睿紳組成母子檔，打破過去觀眾期待兩人演情侶的想像，反而製造出新的話題點。陳珮騏從強勢角色轉為苦命單親媽媽，李睿紳則飾演努力翻身卻受階級阻隔的財經記者，角色設定有助於凸顯八點檔常見的家庭、階級與情感衝突，也讓新劇在開播前先累積討論度。陳珮騏公開稱讚李睿紳具備接男一的條件，對他而言也等於透過前輩背書強化專業形象。
另一方面，李睿紳談到婚姻、親密戲報備、薪水交給妻子管理、接送兒子上學等生活細節，使新聞不只停留在戲劇卡司，而是延伸到藝人私生活與家庭互動。這些內容容易引發觀眾對「演員工作與伴侶安全感」的共鳴，也讓他呈現出顧家、願意溝通且帶有幽默感的一面。不過，捷運被拍一事也反映藝人即使在日常生活中仍可能被路人關注，公共場域中的隱私界線再度成為隱性議題。整體而言，這篇報導透過戲劇角色、夫妻互動與路人偷拍插曲，替李睿紳增加親民度，也替新劇創造比單純卡司公佈更高的娛樂話題性。
這則新聞表面上以李睿紳談親密戲引發妻子喫醋為亮點，但其實也折射出臺八演員在「戲劇工作」與「家庭角色」之間的拉扯。親密戲是演員工作的一部分，卻也會真實牽動伴侶感受；李睿紳提到會提前報備、照三餐道歉，甚至被兒子提醒「不能這樣」，讓原本可能尷尬的家庭摩擦，被轉化成帶有綜藝感的生活分享，也更貼近觀眾對八點檔演員私下樣貌的好奇。
另一方面，新聞也透過《針線緣》新卡司，把李睿紳的螢幕形象重新定位。他從不會講臺語、把臺詞寫成注音，到連續演出多檔臺劇，逐步累積實力；陳珮騏公開稱讚他有機會接男一，也讓這次「母子檔」不只是趣味反差，而是帶出前輩對新生代演員的肯定。從被敲碗演情侶到改演母子，這種選角落差本身就具備話題性，也有助於新戲在播出前建立討論度。
至於搭捷運被偷拍一事，則顯示藝人即使只是陪伴家人日常出門，仍可能被放大檢視。李睿紳沒有變裝、搭大眾運輸，呈現的是相對平凡的生活狀態；網友留言從稱讚外型到調侃長得像派翠克，也讓新聞多了一層社羣時代的輕鬆互動。整體來看，這篇報導並非單純宣傳新劇，而是把角色設定、演員資歷、夫妻相處與日常被認出等元素串連起來，強化李睿紳「戲裡深情、戲外顧家」的形象。
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妻喫醋「冷戰一週回孃家」八點檔男神狂道歉 搭捷運被偷拍吐心聲 | ETtoday星光雲 | ETtoday新聞雲
分析影響、風險與後續觀察方向
這則新聞表面上以「妻喫醋、冷戰、回孃家」作為吸睛標題，實際內容卻橫跨新戲宣傳、演員轉型、臺語劇養成經驗、婚姻互動與日常被偷拍等多個層次。若只從娛樂花絮觀看，李睿紳談親密戲需向妻子報備、薪水交由太太管理、接送兒子上學等細節，確實能塑造出親民、顧家的男星形象，也符合八點檔演員在宣傳期常見的「角色介紹搭配私生活話題」操作。然而問題在於，報導最突出的敘事焦點並非《針線緣》的角色設定或演員專業，而是將夫妻間的嫉妒、道歉與財務安排包裝成笑料，讓家庭關係成為娛樂消費的主要材料。
更值得注意的是，原文中李睿紳對婚姻互動多以玩笑口吻回應，例如「不管什麼事，都是我的錯」、妻子「最喜歡的就是錢」，以及兒子看見吻戲後替母親抱不平，這些說法在現場可能是輕鬆氣氛下的談資，但經由媒體標題與段落排序放大後，容易把複雜的親密關係簡化成「太太愛喫醋、先生狂道歉」的固定劇本。這種寫法雖能提升可讀性，卻也延續了演藝新聞常見的性別刻板印象：女性被描繪成情緒化、掌控財務的一方，男性則以委屈又配合的姿態取得好感。另一方面，捷運被路人拍下並上傳網路的片段，報導以「逗趣」收束，卻也透露公眾人物在私人場域的界線模糊。當新聞把尷尬與莫名其妙轉化為笑點時，讀者需要重新辨識：這不只是明星趣聞，也是一則關於宣傳需求、家庭敘事與隱私邊界如何被娛樂化的案例。
這篇新聞表面上以李睿紳談妻子喫醋、冷戰、回孃家作為標題焦點，但真正的內容結構其實是八點檔新戲《針線緣》的卡司宣傳。報導先鋪陳陳珮騏與李睿紳從觀眾期待的「CP」變成母子檔，製造反差話題，再帶出角色設定：單親母親的辛苦、兒子靠打工與讀書翻身、愛情受階級差距阻隔。這些元素都很符合臺灣八點檔長期擅長的敘事邏輯，也就是把家庭責任、貧窮壓力、階級流動與情感犧牲放在同一個戲劇框架中，讓演員的私生活訪談與劇中角色形象彼此呼應。
李睿紳在訪問中的功能，不只是宣傳新角色，也是在建立「努力型男演員」與「顧家丈夫父親」的雙重形象。他提到剛入行時不會講臺語、把臺詞寫成注音、曾被導演罵，這段經歷補強了他在本土劇圈累積十年的專業可信度；陳珮騏公開稱讚他的態度與潛力，則等於由資深演員替他背書。另一方面，關於親密戲需向妻子報備、薪水交由妻子管理、送孩子上學等細節，讓他的明星形象變得更生活化，也降低「男神」稱號可能帶來的距離感。
值得注意的是，報導把夫妻喫醋與家庭財務安排寫成輕鬆笑料，但其中也反映演員職業與婚姻生活之間的拉扯。親密戲是工作的一部分，卻仍可能被伴侶與孩子用日常情感來理解；公眾人物搭捷運被拍，也顯示藝人在私領域中很難完全脫離被觀看的位置。這篇文章因此不只是八卦式地放大夫妻互動，而是透過幽默語氣，把新戲宣傳、演員養成、家庭分工與明星日常可見度串在一起，形成一種兼具親近感與話題性的娛樂新聞包裝。
這則新聞的主要風險不在於事實爭議，而在於娛樂新聞常見的敘事取捨：標題將焦點放在「妻喫醋」「冷戰」「回孃家」與「被偷拍」，容易把受訪者談及家庭互動的玩笑話，放大成婚姻衝突的戲劇化場景。從原文來看，李睿紳是在宣傳新八點檔《針線緣》的訪問中，順帶談到親密戲報備、妻子喫醋、兒子反應與家庭財務分工，語氣多為自嘲與逗趣；若讀者只看標題，可能誤以為夫妻關係正面臨嚴重危機，這會造成當事人形象與家庭隱私被過度消費的風險。
另一個需要注意的是「偷拍」情節。原文描述他與妻子搭捷運未變裝，被路人拍下同框畫面放上網，李睿紳表示覺得「滿莫名其妙的」。雖然新聞後續以網友稱讚外貌、被說像派翠克等輕鬆內容收尾，但此處其實牽涉公眾人物在私人行程中的邊界問題。藝人接受採訪談家庭，並不等於其伴侶與日常移動都自動成為可被公開散佈的素材。報導若只把這段處理成趣聞，可能弱化了未經同意拍攝與上傳的隱私疑慮。
此外，文中對妻子的描寫多集中在喫醋、管錢、討厭花喜歡錢等笑點，雖然是李睿紳本人轉述，也符合現場訪談的娛樂效果，但仍可能強化「太太管很嚴」「丈夫一律道歉」這類性別角色想像。較平衡的閱讀方式，是把這些內容視為藝人在公開場合維持輕鬆氣氛的家庭敘事，而非直接推論夫妻權力關係或個性評價。整體而言，本篇報導資訊來源明確、脈絡完整，但標題與趣味化包裝可能讓讀者把宣傳訪談誤讀成婚姻八卦，這是最值得留意的傳播風險。
從公關與形象經營角度來看，李睿紳這次受訪的安全做法，是把話題維持在「演員工作如何與家庭溝通」的範圍內，而不是讓焦點滑向夫妻相處的勝負、誰比較強勢，或把妻子的喫醋反應過度娛樂化。他以玩笑方式說明會提前報備親密戲、道歉、薪水交由妻子管理，確實能塑造親民、顧家、願意配合家庭節奏的形象；但後續若再談類似議題，仍應避免讓伴侶被固定成「愛喫醋」「管錢」的單一標籤。較理想的說法，是強調演員工作有其專業需求，親密戲也屬於戲劇表演的一部分，而家庭中的不安與磨合，需要靠事前溝通、尊重彼此感受來處理。
對劇組與宣傳端而言，這則新聞最有價值的觀察點，其實不只在夫妻趣事，而是李睿紳從不會臺語、被導演嚴厲要求，到連續參與臺劇累積經驗，並在新戲中挑戰帶有階級差距與情感挫折的角色。若後續宣傳能把「家庭笑料」轉回「演員成長」與《針線緣》的角色關係，會更有助於建立他作為八點檔新生代男演員的專業辨識度。陳珮騏公開稱讚他的態度與潛力，也可作為觀眾理解這組母子檔的入口，而不是隻停留在過去觀眾敲碗兩人演CP的反差。
後續值得觀察的，是觀眾會如何接收這種「螢幕親密戲牽動真實家庭」的敘事。一方面，它符合八點檔受眾熟悉的情感張力，也讓演員私下生活顯得更貼近一般家庭；另一方面，若媒體持續放大被偷拍捷運同框、妻子喫醋等橋段，可能模糊藝人與家人的私人邊界。李睿紳未變裝搭捷運被拍後表示覺得莫名其妙，這句反應提醒外界，即使藝人願意分享家庭日常，也不代表所有私人同行畫面都應被任意擴散。未來若能在宣傳熱度與生活界線之間拿捏分寸，對演員、家人與作品討論都會更健康。